1957 год |
| №1. | Мелкозернистое изображение при большом увеличении (ред. перевод) | 53 |
| №7. | Зись А. О природе творческого обобщения | 7...10 |
| №8. | Фридлянд С. Свет и тени (проблемы творчества) | 10...15 |
| №10. | Орлов К. Язык фотографии | 71...72 |
| №12. | Игнатович Б. Композиция и свет | 24...28 |
| №12. | Яштолд-Говорко В. Причины зернистости | 33...38 |
| №12. | Немировский Е. Фотографический набор (полиграфическая теория) | 48...51 |
1958 год |
| №2. | Жолондз М. Фотография и искусство | 17...22 |
| №3. | Ильин Р. Тональность фотоснимка | 17...22 |
| №3. | Яриновская А. Рациональное диафрагмирование объектива | 25...28 |
| №9. | Агокас Н. Изогелия | 33...34 |
| №9. | Карпавичус П. Изополихромия | 34...37 |
| №10. | Иванов-Аллилуев С. Качество негатива и подбор фото бумаги | 50...52 |
| №11. | Коган Е., Янковский К. Одноступенный процесс «Момент» | 44...46 |
1959 год |
| №1. | Зимин П. Построение кадра в стереоскопической фотографии | 9...10 |
| №1. | Генде-Роте В. Кадрирование и композиция | 33...41 |
| №2. | Ботта Ф. Содержание – душа фотоискусства | 57...61 |
| №5. | Лерман С. Перспективное изображение в фотографии | 52...56 |
| №8. | Штеренберг А. Что такое бромойль? | 47...48 |
| №12. | Яштолд-Говорко В. Поговорим о контрасте | 32...36 |
1960 год |
| №2. | Пешек Л. Эксперимент в фотографии (о спосооах съемки и обработки) | 41...42 |
1961 год |
| №11. | Николаев Н. Озобром (старый способ получения позитива) | 32...33 |
1962 год |
| №1. | Пятницкий Ф. Черно-белая проба (определение правильной фотосъемочной экспозиции при цветной съемке) | 34...35 |
| №2. | Абриталин В. Что такое фоторегрессия | 40 |
| №9. | О латенсификации, способе усиления скрытого изображения (из рубрики «Отвечаем читателям») | 40 |
1963 год |
| №12. | Пятницкий Ф. Как понимать термин «гамма» | 30...32 |
1964 год |
| №2. | От чего зависит освещенность кадра (ред. перевод) | 38...39 |
| №5. | Миненков И. Фотография как метод исследования | 32...35 |
| №10. | Абриталин В. Фотографические эффекты (эффект Гершеля, «Черные молнии», Ретикуляция) | 34...35 |
1965 год |
| №8. | Бочаров А. Содержание и форма в искусстве фотографии | 26...28 |
| №10. | Релиография (ред. О методе «псевдорельефа») | 41...42 |
1966 год |
| №4. | Мигулин В. Вопросы и ответы: от какой точки фотоаппарата измеряется расстояние до объекта съемки? | 41 |
| №5. | Карпавичус П. Псевдосоляризация | 38...39 |
| №8. | Ткачук Т. Современные способы фокусировки | 38...39 |
| №8. | Белицкий Г. Новое в изогелии | 40...41 |
| №10. | Голдсмит А. Семь шагов к хорошей композиции (рекомендации по построению фотографической картины. Начало) | 22...23 |
| №11. | Голдсмит А. Семь шагов к хорошей композиции (продолжение) | 28...29 |
| №12. | Голдсмит А. Семь шагов к хорошей композиции (окончание) | 37...39 |
1967 год |
| №7. | Ромер В. Изогелия | 25...26 |
| №7. | Яштолд-Говорко В. Особенности позитивного процесса. Параметры негатива (Объект фотосъемки) | 36...37 |
| №8. | Яштолд-Говорко В. Особенности позитивного процесса. Параметры негативного изображения (плотности негатива) | 38...41 |
| №9. | Громов М. Живопись и фотография | 29 |
| №9. | Яштолд-Говорко В. Особенности позитивного процесса. Параметры фотобумаги. (Типы фотобумаг) | 40...43 |
| №12. | Яштолд-Говорко В. Особенности позитивного процесса. Печатание снимков (Соответствие негатива фотобумаге) | 34...37 |
| №12. | Как снизить зернистость снимка (ред. перевод) | 40...41 |
1968 год |
| №7. | Абриталин В. Роль растворителей серебра в процессе обращения (обработка обращаемых фотопленок) | 34 |
| №8. | Дьюриэ Д. Урок перспективы (изобразительное построение снимка) | 29 |
| №9. | Иофис Е. Негатив и его градация | 34, З5 |
| №11. | Влияние выдержки на резкость (ред. перевод) | 41 |
1969 год |
| №3. | Робертсон С. Физика времени (ред. перевод. Выражение времени на снимке.) | 30 |
| №3. | Робертсон С. Магия пространства (ред. перевод) | 31 |
| №3. | Кудряшов А. Автоматическая наводка на фокус | 43 |
| №4. | Никонов Г. Съемка с насадочными линзами | 38...39 |
| №5. | Никонов Г. Съемка с насадочными линзами | 26...27 |
| №7. | Вартанов А. Эстетика и этика «скрытой камеры». | 20...21 |
| №9. | Иофис Е. Зернистость фотографического изображения | 37...38 |
| №12. | Вартанов А. Информационность и образность фотографического пространства | 26...27 |
1970 год |
| №2. | Терегулов Г. Увеличение фокусного расстояния (применение бинокля) | 39...40 |
| №3. | Терегулов Г. Увеличение фокусного расстояния (окончание) | 38...39 |
| №5. | Соломонов А. Кадрирование при съемке и печати | 28...29 |
| №9. | Терегулов Г. Увеличение фокусного расстояния. Теленегативные приставки | 38...40 |
| №10. | Терегулов Г. Увеличение фокусного расстояния (применение отрицательных линз) | 38...40 |
| №11. | Фер Г. Неожиданные эффекты (о взгляде в объектив) | 42 |
1971 год |
| №3. | Кириллов Н., Соболев Г. Вклад в развитие голографии | 36...37 |
| №4. | Что такое бромойль? (ред. Из рубрики «Отвечаем читателям». См. «СФ», 1959, №8) | 39 |
| №7. | Новик Б. Новое в оценке объектива (ред. О частотноконтрастной характеристике) | 38...39 |
| №7. | Фаж Ж. Остановимся на мгновение... Столетие бромо-серебряно-желатинового способа | 39...40 |
| №11. | Гордуладзе Г., Янсон К. Диапозитив вместо отпечатка (о качестве фотоснимков для газетной печати) | 42...43 |
1973 год |
| №1. | Иофис Е. Правдоподобие цветного снимка | 40...41 |
1974 год |
| №4. | Шеклеин А. Разрешающая сила объектива и качество снимка | 37...38 |
1975 год |
| №8. | Изменение контраста фотобумаг путем засветки (ред.) | 42 |
1976 год |
| №3. | Дерструганов Г. Цветная фотография за одну минуту (цветной диффузионный процесс) | 39...40 |
| №7. | Иванов А. Голография – окно в третье измерение. | 40...41 |
| №9. | Баканов А. Слайды и фотографика | 44...45 |
| №10. | Петров В. Моментальный голографический портрет | 40 |
| №11. | Дудников Ю. Растровые объемные фотографии | 38...39 |
| №12. | Дудников Ю. Растровые объемные фотографии (продолжение) | 40...41 |
1977 год |
| №2. | Томилин М. Автоматическая наводка на резкость. | 40...42 |
1978 год |
| №1. | Гельман Б. Автоматизация подфокусировки изображения в диапроекции | 42...43 |
| №4. | Щадронов Б. Волоконная оптика и ее применение. | 40...41 |
1979 год |
| №6. | Вистинь Л. Жидкие кристаллы | 38...39 |
| №10. | Халдин Н. Объемная экранная фотография (начало) | 39...40 |
| №11. | Климов Б. В объективе – Земля (фотосъемка со спутника Земли) | 38 |
| №11. | Халдин Н. Объемная экранная фотография (продолжение) | 40...41 |
| №11. | Ивченко П. Настройка фокусировки зеркальных камер | 41...42 |
| №12. | Халдин Н. Объемная экранная фотография (окончание) | 40...41 |
1980 год |
| №3. | Герчук Ю. Рисует... тень (фотограмма) | 33...35 |
| №5. | Щадронов Б., Кузьмин В. Электронные усилители света | 39 |
| №5. | Щепанский Г. Приемы наводки на резкость | 40...41 |
| №8. | Афанасьев С. Гиперсенсибилизация и латенсификация | 39 |
| №9. | Афанасьев С. Гиперсенсибилизация при съемке | 42 |
| №10. | Иванов В., Калентьев В. Прямые позитивные материалы | 42...43 |
| №11. | Ивченко П. Светосила и фокусировка | 39...40 |
1981 год |
| №11. | Петров Ю., Щукин Н. Позитивный процесс в цветной фотографии | 38...40 |
1982 год |
| №1. | Ивченко П. Как работают мультипризмы | 42...43 |
| №3. | Терегулов Г. Фактор освещенности и фактор времени | 40...41 |
| №7. | Терегулов Г. Испытания фотоматериала и эффект Шварцшильда | 39...40 |
| №8. | Бутусов М. Нетрадиционная оптика (волоконная) | 38...39 |
| №9. | Щадронов Б., Мацигура С. Камера с электронным усилителем | 43...44 |
| №11. | Доброславский А. Автофокус – простота через сложность | 42...44 |
| №12. | Красный-Адмони Л. Бессеребряные и галогеносеребряные фотоматериалы | 42...43 |
1983 год |
| №1. | Красный-Адмони Л. Бессеребряные и галогеносеребряные фотоматериалы (см. «СФ», 1982, №12) | 40...41 |
| №10. | Герчук Ю. Пространство и время в фотографии | 22...23 |
| №10. | Картужанский А. Долговечность фотографических изображений | 40...41 |
| №11. | Гуляев В. Объектив и архитектура | 33 |
1984 год |
| №1. | Момджян X. Фотография и историческое сознание. | 14...15 |
| №1. | Васильев А. От замысла к воплощению | 34...35 |
| №5. | Никитин В. Творческое наследие ученого (о С.М. Дудине) | 38...39 |
| №7. | Марковский Я. Средства выразительности | 23 |
| №11. | Гуляев В. Живые линии (о рамке кадра и рамке выставочного экспоната) | 32...33 |
1985 год |
| №3. | Вартанов А. Эстетика фотографии. 1. Поиск собственного языка. (начало) | 18, 19 и 34 |
| №4. | Вартанов А. Эстетика фотографии. 2. Формы бытования снимка. (продолжение) | 18...19 |
| №6. | Вартанов А. Эстетика фотографии 3. «Жизнь врасплох» (продолжение) | 22...23 |
| №7. | Вартанов А. Эстетика фотографии. 4. Человек или аппарат? (продолжение) | 25, 26 и 44 |
| №9. | Вартанов А. Эстетика фотографии. 5. Ракурс. (продолжение) | 26...27 |
| №10. | Вартанов А. Эстетика фотографии. 6. План. (продолжение) | 14...15 |
| №10. | Стигнеев В. Ритм в снимке | 28...29 |
| №10. | Шульман М. Автоматизация съемочных операций | 40 и 46 |
| №11. | Вартанов А. Эстетика фотографии. 7. Композиция. (продолжение) | 32, 33 и 39 |
| №11. | Ларионов С. Полуактивная система автофокусировки (из рубрики «10000 техн. идей») | 45 |
| №12. | Вартанов А. Эстетика фотографии. 8. Светотень, тон, цвет. (продолжение) | 22...23 |
1986 год |
| №1. | Вартанов А. Эстетика фотографии. 9. Портрет. (продолжение) | 22...23 |
| №1. | Стигнеев В. Рамки и изображение | 34...36 |
| №3. | Вартанов А. Эстетика фотографии. 10. Пейзаж. (продолжение) | 22...23 |
| №4. | Вартанов А. Эстетика фотографии. 11. Натюрморт. (продолжение) | 22...23 |
| №6. | Вартанов А. Эстетика фотографии. 12. Жанровая фотография. (продолжение) | 22...23 |
| №7. | Вартанов А. Эстетика фотографии. 13. Фантастическая фотография. (продолжение) | 22...23 |
| №8. | Вартанов А. Эстетика фотографии. 14. Красота и красивость. (продолжение) | 28...29 |
| №9. | Вартанов А. Эстетика фотографии. 15. Прием, манера и стиль. (продолжение) | 28...29 |
| №10. | Вартанов А. Эстетика фотографии. 16. Место фотографии в культуре. (окончание) | 23 и 39 |
| №10. | Журба Ю., Дратинская В. Негативное изображение на обращаемых фотоматериалах | 44 |
| №11. | Волков Ю., Капустина Н., Коротков В. Системы автоматической фокусировки | 42 |
1987 год |
| №3. | Красный-Адмони Л. Галогеносеребряная фотография. 1. Изготовление фотоматериалов (начало) | 42...43 |
| №4. | Пересадин И. Микроструктура фотослоев | 39 и 43 |
| №5. | Шляхтер Е. Цветофотографическая температура | 41 |
| №5. | Красный-Адмони Л. Галогеносеребряная фотография. 2. Проявляющие растворы (продолжение) | 43...44 |
| №7. | Красный-Адмони Л. Галогеносеребряная фотография. 2. Проявляющие растворы (продолжение) | 41 |
| №7. | Михалкович В. Проблемы творчества | 22...23 |
| №9. | Стигнеев В. Авторское начало | 22...23 |
| №9. | Красный-Адмони Л. Галогеносеребряная фотография 3. Фиксирующие растворы (окончание) | 46 |
| №12. | Картужанский А. Фотографические эффекты | 43 |
1988 год |
| №5. | Мосина Т. Ретикуляция как изобразительный прием. | 45 |
| №6. | Раппапорт А. Глубина резкости | 23...24 |
| №8. | Редько А. Объект съемки и изображение | 42...43 |
1990 год |
| №2. | Еще раз о двух тенденциях: Левитский А. Документальность иллюзий; Балашов Е. Оппозиция мало плодотворна | 30 |
| №7. | Ямпольский М. Знак-индекс и смысловая структура изображения. | 12...13 |
1993 год |
| №11, 12. | Ильинский Р., Шеклеин А. Оценка качества изображения | 37...38 |